読者の間で最も関心が高いトピックの一つが、原作者・金城宗幸氏との関係性です。『神さまの言うとおり』『神さまの言うとおり弐』で計26巻、累計発行部数数百万部というメガヒットを叩き出し、三池崇史監督による実写映画化まで果たした二人は、まさに平成後期を代表する黄金コンビでした。
しかしその後、金城氏が作画にノ村優介氏を迎えてスタートさせたサッカー漫画『ブルーロック』が社会現象となる大成功を収めたことで、一部のネットコミュニティや掲示板では「藤村緋二と金城宗幸は喧嘩別れしたのではないか」「タッグ解消の裏に確執がある」といった根拠のない不仲説が囁かれる事態となりました。
結論から申し上げると、二人の不仲説は完全なデマです。この制作体制の変化には、漫画業界における極めて論理的かつ合理的な2つの背景が存在します。
第1に、「作品ジャンルと作家の資質のマッチング」です。『ブルーロック』は、超人的な身体連動やエゴイズム、ダイナミックなスポーツアクションを週刊ペースで安定描画できるタッチが求められました。ノ村優介氏のスピード感あふれるモダンな描線はまさにサッカーという題材に合致していました。一方で藤村緋二の強みは、登場人物が極限状態で見せる「狂気の眼差し」「剥き出しの恐怖」「湿り気のあるエロティシズム」にあります。金城氏自身、作品のコンセプトごとに最適な表現者を起用する柔軟な原作者であり、決して特定の作画家との関係悪化を意味しません。
第2に、『グラシュロス』における共同作業の完遂です。『神さまの言うとおり』完結後も、二人はヤングマガジンで原始時代を舞台にした野心作『グラシュロス』を最後まで描き切っています。対談や制作現場のコメントでも互いの才能に対する惜しみないリスペクトを語り合っており、確執による分裂という見立ては業界の構造を無視した的外れな推測に過ぎません。
