ネット上で頻繁に議論される「野原広子の作品は実話なのか？」という疑問。公式インタビューや対談記事での本人の発言を精査すると、明確な区分が存在することが分かります。
初期の『娘が学校に行きません』などのエッセイは、作者自身の家族体験に基づいたノンフィクションです。一方で、ブレイクのきっかけとなった『消えたママ友』や『妻が口をきいてくれません』、『今朝もあの子の夢を見た』などは、作者自身の身の回りや知人への取材、日々の観察をもとに構築された「完全なフィクション（創作劇）」として制作されています。
野原広子は過去のインタビューにおいて、「誰か特定のモデルが一人いるわけではなく、日常会話の中で感じた違和感や、何人もの人から聞いた話をコラージュするように物語を組み立てている」という旨を明かしています。読者が「これは私自身の話ではないか」「身近なあの夫婦のことでは」と錯覚してしまう理由は、徹底した人間観察と、誰もが心に隠し持つ無自覚なエゴを精密に抽出する構成力にあると言えます。
