本作において、観客の心に最も深い爪痕を残すのが、映画の終幕を飾るバーのシーンです。事件の真相をすべて解き明かし、日常へと戻ったはずの城戸。彼は立ち寄ったバーで隣席の男から何気なく身の上を尋ねられた際、自らの弁護士という身分を隠し、こう名乗ります。
「谷口大祐と申します」
そして城戸は、かつて自分が調査した原誠や本物の谷口大祐の境遇を巧妙に織り交ぜながら、あたかも自分自身の過去であるかのように、伊香保温泉の旅館に生まれた架空の身の上話を滑らかに語り始めるのです。
この戦慄を覚えるラストシーンの背景には、バーの壁面に飾られたベルギーのシュルレアリスム画家ルネ・マグリットの名画『複製不許可』（Not to be Reproduced）が意味深に配置されています。鏡の前に立つ男性を描いたその絵画は、鏡の中に正面の顔ではなく「まったく同じ後頭部」が映し出されているという不条理な構図を持っています。これは、「自分自身を見つめようとしても、決して本当の自分には到達できない」というアイデンティティの不条理を象徴しています。
城戸自身、在日コリアン三世というルーツを持ち、義父母からの無自覚な差別意識や、妻との冷え切った夫婦関係に押しつぶされそうな孤独を抱えていました。原誠の足跡を追う過程で、城戸は「過去を捨てて別人として生き直した男」に対して軽蔑ではなく、抗いがたい共感と羨望を抱いてしまったのです。「名前を捨て、別の誰かになりたい」という願望は、決して特殊な犯罪者だけのものではなく、過酷な現実を生きるすべての人間が心の奥底に秘めている普遍的な逃避願望であること。それを城戸の静かな微笑みが物語っています。
