SNSや動画投稿サイトの演奏動画を検証すると、『地獄先生』のコピーにおいて多くのプレイヤーが無意識に陥っている典型的な落とし穴が浮き彫りになります。
第一の罠は「歪ませすぎ・サステインの残しすぎ」です。
永井聖一のギターサウンドは、極限までクリーンに近いオーバードライブまたはJC-120直結のクリーンに、ごく薄いコンプレッサーと空間系を配したセッティングです。ディストーションペダルを踏んで音を伸ばしてしまうと、楽曲特有のソリッドな空間の広がりが完全に失われてしまいます。
第二の罠は「全弦をフルストロークしてしまうこと」です。
ギターTAB譜にコードネームが書いてあるからといって、6本の弦すべてを均等に鳴らすと音が重くなりすぎます。『地獄先生』のバッキングでは、1〜4弦の高音弦のみをターゲットに絞り、低音弦は親指や人差し指の腹で完全にミュートするのがプロのアンサンブルの定石です。
第三の罠は「リズムのウラ拍を意識できていない点」です。
この曲のノリは、表拍で踏み込むのではなく、ウラ拍での「チャッ」という小気味よいカッティングがグルーヴを牽引しています。メトロノームを鳴らす際は、2拍目・4拍目、あるいは8分音符の裏にクリックを感じながら練習することが、アマチュア感を払拭する最短ルートです。
