日曜劇場の歴史を語る上で欠かせないのが、脚本家と原作の違い、そして原作小説を極上のエンターテインメントへと昇華させる「脚色の妙」です。
特に池井戸潤氏の小説を映像化した一連の作品（『半沢直樹』『ルーズヴェルト・ゲーム』『下町ロケット』『ノーサイド・ゲーム』）では、原作の持つ緻密なビジネスロジックを尊重しつつも、テレビドラマならではのダイナミズムが大胆に加えられています。八津弘幸氏や丑尾健太郎氏といった名手たちによる脚本ワークスは、原作のセリフをより直感的で鋭利な言葉へと磨き上げ、登場人物の敵対関係を鮮明に浮き彫りにさせました。
「原作改変」が議論を呼びやすい近年の映像業界において、日曜劇場の制作チームが原作者や読者から厚い信頼を勝ち得ている理由は、「物語の本質に対する徹底したリスペクト」があるからです。単にエピソードを改変するのではなく、登場人物が抱く矜持や悔しさ、泥臭い努力の崇高さを映像として何倍にも増幅させる職人技。この脚本力と演出力の幸福な融合こそが、視聴者を惹きつけてやまない理由なのです。
