なぜ人々は「小保方晴子 グラビア 文藝春秋」と検索し続けるのでしょうか。ここには、デジタル空間特有の「記憶の圧縮とブランドの結合」という盲点が存在します。
一般読者の記憶において、活字メディアの頂点として君臨する『文藝春秋』の権威性と、雑誌界で最大のビジュアルショックを与えた「篠山紀信撮影のグラビア」が、年月を経て一つのシンボルとして混ざり合いました。特に文藝春秋社が彼女の手記的な対談を大々的に告知した記憶と、同時期に女性誌の中吊り広告を席巻したノースリーブ姿のグラビア広告が、頭の中で単一のイメージへと再構成されたのです。
さらに、手記『あの日』を巡る文藝出版界の激しい争奪戦も背景にあります。当時、複数の大手出版社が彼女の手記獲得に動くなかで、講談社が単行本を出し、文藝春秋が寂聴氏との対談を仕掛け、中央公論新社がビジュアル連載を勝ち取るという、出版各社による熾烈なスクープ競争が繰り広げられました。このメディアバブルの記憶が、読者の検索行動に今なお色濃く影を落としています。
