本作の劇構造は極めて洗練されており、キャラクター同士の対比がコメディとしての完成度を極限まで高めています。
特に注目すべきは、母親シモーヌ役です。英国ロイヤル・バレエ団のフレデリック・アシュトン版(1960年改訂)以来、シモーヌ役は男性ダンサーが演じる「トラヴェスティ(異性装)」の手法が定着しています。厳格でありながらどこかユーモラスで娘思いな母の心理を、ダイナミックな体躯と卓越したマイムで表現する姿は、本作最大の看板要素といえます。
本作の劇構造は極めて洗練されており、キャラクター同士の対比がコメディとしての完成度を極限まで高めています。
特に注目すべきは、母親シモーヌ役です。英国ロイヤル・バレエ団のフレデリック・アシュトン版(1960年改訂)以来、シモーヌ役は男性ダンサーが演じる「トラヴェスティ(異性装)」の手法が定着しています。厳格でありながらどこかユーモラスで娘思いな母の心理を、ダイナミックな体躯と卓越したマイムで表現する姿は、本作最大の看板要素といえます。