ネットカルチャーにおいて小林ゆうさんを語る際、演技力と並んで必ず俎上に載るのが小林ゆう 画伯という異名です。Web検索でも「小林ゆう イラスト 絵」のワードで日々無数のユーザーがその作品を目撃し、言葉を失っています。
一般的な「絵が下手な声優」という枠組みを遥かに逸脱したその作風は、赤と黒のボールペンを多用し、紙面を無数の直線や謎の器官、あるいは異形の生命体で埋め尽くすというアヴァンギャルドなもの。ネット掲示板やSNSでは「SAN値（正気度）が削られる」「呪術の儀式か何かか」「現代アートの巨匠が描いたと言われたら信じる」などと騒がれ、数々のイベントや特番で披露されるたびに共演者を恐怖と爆笑の渦に巻き込んできました。
しかし、現場を直接取材した編集スタッフや番組関係者の観察記録は、ネット上の悪ノリとは全く異なる様相を捉えています。公の場で見せる小林さんの筆運びは、決してウケ狙いや計算による奇をてらったものではありません。本人は至って真剣に、澄み切った瞳で「大好きな豚さんを可愛く描きました」「スタッフの皆様への感謝を込めた天使です」と微笑みながら作品を差し出します。
つまり、小林画伯の作品は「稚拙なデッサン」ではなく、「本人の脳内にある純粋な情動や愛着が、既存の絵画的記号というフィルターを通さず直接カンバスに炸裂した結果」なのです。技巧で整えられた既存の絵画ルールを完全に無視し、感情の原液を叩きつけるその姿勢は、奇しくもフランスの画家ジャン・デュビュッフェが提唱した「アール・ブリュット（生の芸術）」の文脈とピタリと一致します。
