谷崎潤一郎が1965年（昭和40年）7月に79歳でこの世を去った後、千萬子の人生は大きな転換期を迎えます。偉大な文豪という防波堤を失ったことで、夫・渡辺億彦との夫婦関係の亀裂は修復不可能なものとなり、1970年代に離婚が成立しました。
離婚後の千萬子は、「谷崎のミューズ」という過去の栄光にすがることを潔しとしませんでした。東京・銀座にコンテンポラリーアートを中心とするギャラリー「エクリュ・エ・プシッシュ」を開設。自らの審美眼を活かした画廊オーナーとして、現代美術作家の育成や展覧会の企画に精力的に取り組み、実業家として完全に自立した人生を歩み始めます。
晩年になってもその知性と気品は衰えず、2006年に往復書簡を世に問うた際も、自らの過去を赤裸々に公開する覚悟を示しました。そして2010年4月、肝不全のため東京都内の病院で死去（享年81）。激動の昭和文壇を駆け抜け、自らの足で人生を切り開いた女性の静かな幕引きでした。
【プロの結論】家族社会学・共依存の視点から見出すべき教訓
谷崎潤一郎と渡辺千萬子の関係性は、現代の家族社会学や心理学の観点からも極めて示唆に富むケーススタディです。
大文豪が持つ圧倒的な権力と経済力に対して、周囲の家族が巻き込まれていく過程は、典型的な「芸術的共依存」の構図を示しています。谷崎の創作という大義名分の前では、正妻である松子も、夫である億彦も、自らの感情を押し殺さざるを得ませんでした。この歪んだ力関係は、外部からは華やかな文壇絵巻に見えながらも、一歩家庭の内側に入れば個人の尊厳を削り合う過酷な現場であったことが窺えます。
しかしその中で、千萬子だけが自己のアイデンティティを完全に明け渡さず、心理的バウンダリー（境界線）を維持し続けました。谷崎の強烈な欲望を創作のエネルギーとして差し出す一方で、自らはその渦に呑まれず、後半生で自立したキャリアを築いた彼女の生き方は、他者の強大なエゴに直面したときに人間がどのように自律性を保つべきかという普遍的な知恵を示しています。
