矢沢永吉と布袋寅泰という2人の関係性を紐解くうえで、まず理解すべきは「日本のロック黎明期を切り拓いた先駆者」と「ビートロックを社会現象に押し上げた革命者」という世代的・構造的立ち位置です。1970年代にキャロル、そしてソロとして日本武道館やスタジアムを熱狂させた矢沢に対し、布袋は1980年代にBOØWYのギタリストとして日本のバンドブームの頂点を極めました。
音楽関係者や当時のドキュメント取材によると、布袋寅泰は若き日より矢沢永吉が築き上げた「セルフプロデュース力」と「圧倒的なライブパフォーマンスの熱量」に対して一貫して敬意を表明してきました。布袋自身、自著やメディアインタビューの中で、矢沢の持つスター性やステージに対する妥協のない姿勢について言及しており、矢沢永吉 布袋寅泰 関係は、単なる先輩・後輩という枠組みを超えた、表現者同士の魂の共鳴に基づいています。
また、矢沢永吉自身も常に海外の一流ミュージシャンや国内トップクラスのプレイヤーとセッションを重ねてきた審美眼の持ち主です。布袋の生み出す独特のリフワークや、映画『KILL BILL』のテーマ曲に象徴される世界規模のサウンドアプローチに対して、一人のプロフェッショナルとして高く評価していることが、業界関係者の証言からも明らかになっています。
