青という色彩の持つ魔力は、決してデジタル時代に突然生まれたものではない。17世紀オランダの巨匠ヨハネス・フェルメールが『真珠の耳飾りの少女』のターバンに用いたウルトラマリンは、金を凌ぐ価値を持つ鉱石ラピスラズリから精製された伝説の絵の具だった。画家が多額の借金を重ねてまでその顔料を追い求めた執念は、美術史における象徴的なエピソードとして語り継がれている。
一方、東洋の伝統である日本画においても、藍銅鉱（アズライト）を砕いて作られる群青色は、最高峰の格を持つ画材として君臨してきた。粒子が粗ければ粗いほど深みと輝きを増し、光の乱反射によって画面そのものが呼吸しているかのような錯覚を生む。洋の東西を問わず、人類はこの特別な青に祈り、畏怖し、自らの精神性を投影してきた。
