大森靖子という表現者に対する拒否感は、単なる「楽曲の好みの不一致」にとどまりません。批判の声をつぶさに分析すると、主に以下の4つの要因が複雑に絡み合っていることが浮き彫りになります。
第1に挙げられるのが、「ヒステリック」とも評される独特の歌い方です。ウィスパーボイスから突如として耳をつんざく絶叫、過剰な過呼吸音（ブレス）、不安定に揺れるしゃくりなど、感情を制御せずに垂れ流すようなボーカルアプローチは、人によって「聴いているだけで精神を削られる」「生理的な不快感を覚える」という拒絶反応を引き起こします。
第2に、「メンヘラ」を記号化したかのような過激な言動と自意識の露出です。自身の精神的な不安定さ、傷、ドロドロとした情念を包み隠さずSNSやメディアで発信する姿勢は、傷ついた若者には救いとなる一方、健全な自立を尊ぶ一般層からは「痛々しい」「自己憐憫の押し付け」と映ってしまいます。
第3は、ZOC（現・METAMUSE等への改編を含む）の運営過程で生じた数々の炎上劇です。メンバーとの衝突や音声流出、SNSでの応酬など、プロデューサーとしての管理責任や倫理観を問われる事態が相次ぎ、音楽ファン以外の層にもネガティブな印象が定着しました。
第4は、私生活のオープン化と人間関係のドラマ化です。2026年に公表され2026年に幕を閉じたドラマー・ピエール中野との婚姻・離婚劇や、周囲の人間を巻き込んだ生々しい人間模様の露出に対し、「私生活をコンテンツ化しすぎている」と冷ややかな視線を送る層も少なくありません。
