ネット上には「新空港占拠でシリーズは完全に完結した」「次回は映画のみでテレビ放送はない」といった断定的な噂が散見されますが、これらには業界構造を無視した誤解が含まれています。
まず「完結説」ですが、前述の通り青鬼の脱走を描いたラストシーンは、日テレの制作班が将来のシリーズ化を視野に入れて意図的に打ち込んだ楔（くさび）です。地上波ドラマにおいて、続編の可能性を完全に排除した状態で主要ヴィランの脱獄を描くことは商業プロデュースの論理上あり得ません。
次に「映画化か地上波か」という対立軸ですが、必ずしもどちらか一方に限定されるわけではありません。日本テレビが得意とするメディアミックスの手法を考慮すると、以下の2つのルートが現実味を帯びています。
1つは「地上波スペシャルドラマ（序章）から劇場版への接続」です。テレビの特番枠で武蔵三郎が青鬼脱走の報せを受け、小規模な事件を解決した後に、真の敵が待つ映画の舞台へとスケールアップする構成です。もう1つは「連続ドラマ第3弾としての放送後、シリーズ全体のグランドフィナーレとして映画化」する長期ロードマップです。製作委員会方式における出資企業のリクープ（資金回収）計画を鑑みても、地上波の莫大なリーチを完全に放棄して映画単体に絞るリスクを冒す可能性は低く、地上波での展開を主軸に据えるのが極めて自然な流れです。
【プロの結論】考察ブームの心理構造と「占拠シリーズ」が刺さる人・合わない人の境界線
『占拠シリーズ』が現代のエンタメ市場で成し遂げた最大の功績は、視聴者を「受け身の傍観者」から「事件の目撃者・捜査官」へと変貌させた点にあります。心理学における「ツァイガルニク効果（未完成のものや中断された事象に対して強い記憶や関心が残る現象）」を極限まで利用し、1時間ごとに強烈なクリフハンガー（宙づり状態）を配置する手法は、タイパを重視する現代人の脳内報酬系を刺激し続けました。
しかしながら、この作劇手法は万人に対して無条件に機能するわけではありません。視聴者の嗜好によって評価が二極化する明確な境界線が存在します。
【本作を心から楽しめる人】
・SNSを通じて他者とリアルタイムで感想や推理を共有し、お祭り感を味わいたい人
・ハリウッド型アクション映画のような大爆破や荒唐無稽なピンチを「痛快なエンタメ」として許容できる人
・キャスト陣の鬼気迫る表情や、菊池風磨・櫻井翔をはじめとする俳優陣のフィジカルな熱演を堪能したい人
【視聴に慎重になるべき・合わない人】
・『相棒』や海外の本格ポリスプロシージャルのように、警察組織の厳密なプロトコルや緻密な論理パズルを最優先で求める人
・物理法則や重力設定に反するアクションシーンに対してリアリズムの破綻を感じ、没入感が削がれてしまう人
・1話完結のすっきりした解決感を求め、引っ張られる謎に対してストレスを感じやすい人
