かつて「久留米のアマチュア時代からの親友グループ」として売り出されたチェッカーズが、なぜ1992年に解散を選ばざるを得なかったのか。報道関係者の取材資料や当時の音楽業界誌の記録を総合すると、単なる性格の不一致ではなく、構造的な経済格差と組織マネジメントの破綻が背景にあったことが浮かび上がります。
最大の転換点は、1986年に訪れた「オリジナル曲への完全移行」でした。デビュー当初のチェッカーズは、売野雅勇氏（作詞）や芹澤廣明氏（作曲）といった職業作家の楽曲でメガヒットを連発していました。しかし、バンドとしての自立を目指したリーダーの武内享や藤井フミヤらは、自作曲での勝負を強く志向するようになります。
1986年のシングル「NANA」（藤井郁弥作詞・藤井尚之作曲）を皮切りにオリジナル化は成功を収めましたが、これが内部のパワーバランスを急速に変貌させました。JASRAC等の著作権分配システムにおいて、莫大な作家印税が入るのは「作詞者」と「作曲者」に限られます。楽曲制作の中心を担った藤井兄弟、武内享、鶴久政治、大土井裕二の元には多額の印税が還元される一方、作曲を行わなかったメンバーとの間に埋めがたい経済的格差が生じることになったのです。
さらに、所属事務所（スリースタープロ）からの独立を巡る方針の違いが決定打となりました。クリエイティブの主導権と適正な利益分配を求めて独立を主張したフミヤ陣営と、育ての親である事務所との恩義や関係性を重視した高杢陣営との間で、対立は修復不能なレベルに達していきました。かつての「対等な仲間」という関係性は、ビジネスと著作権ビジネスの荒波の中で崩壊していったのが、チェッカーズの解散理由の真相です。
