日本国内においても、独自の文脈で数々の対立劇が繰り広げられてきました。日本のラッパー ビーフ 歴史において金字塔として語り継がれるのが、2000年代初頭に起きたDABOとDEV LARGE（BUDDHA BRAND）の対立です。日本のメジャー進出を牽引したDABOのスタイルに対し、アンダーグラウンドの神格的存在だったDEV LARGEが『お前（DABO）に言えねぇあんな事やこんな事』を発表。商業主義とストリートの美学が真っ向から衝突したこの事件は、日本語ラップのリリック至上主義を大きく前進させました。
しかし、時代が進むにつれてラッパー 喧嘩 事件 経緯には影が差すようになります。元MSCの漢 a.k.a. GAMIとKNIZZ（鎖グループと昭和レコード周辺）の対立や、地方都市のクルー同士による確執では、楽曲の応酬にとどまらず、ライブ会場での乱闘や暴力沙汰、果ては警察沙汰や法的措置にまで及んだ事例が少なからず存在します。アンダーグラウンドの生々しい緊張感はファンを熱狂させる一方で、イベントの中止やアーティストの活動休止といった大きな代償を払ってきました。
さらに近年では、日本語ラップ ビーフ ネットの反応が対立のあり方を歪めているという指摘もあります。SNS上での「考察班」による憶測の拡散、YouTubeの解説動画による煽動、5ちゃんねるや知恵袋での過激なバッシングなど、当事者同士の対話を超えてオーディエンスが火に油を注ぐ構図が常態化しました。神奈川県川崎市出身のBAD HOPが築き上げたアリーナクラスの成功劇の裏でも、同業者からのやっかみやディスが飛び交いましたが、彼らは暴力や安易な楽曲応酬ではなく「興行規模と音楽的クオリティでの圧倒」を選びました。日本のシーンもまた、無軌道な喧嘩からビジネスとしてのプロフェッショナリズムへと進化を求められています。
