近年における作品展開の流れを振り返ると、この未公開プロジェクトの存在感がより鮮明に浮き彫りになってくる。乾ききった砂漠の世界を舞台に悪魔の王子が戦車を駆った『SAND LAND』、そして原点回帰とも言える軽妙なノリとコンパクトな冒険を描いた『ドラゴンボールDAIMA』。これら近年の制作ラインの根底に共通していたのは、重厚な叙事詩よりも「本人が本当に動かして面白がれる小規模な冒険」への回帰だった。
現場を支えるアニメーターや演出陣は、乾いた大地から宇宙へ、そして深海へとクリエイティブの針路を広げていたのではないか。制作現場の片隅で脈打っていた海洋への好奇心は、これら一連のプロジェクトと地続きの文脈として存在していた。クリエイターたちが愛してやまない「あの独特の乗り物と生き物のスケッチ」をいかにして現代のハイクオリティな映像として成立させるか。その試行錯誤の連鎖の中に、この魚のプロジェクトも位置付けられていたのだ。
