検索窓に『ロビンソンの庭』と打ち込むと、サジェスト上位に「石井岳龍」「石井聰互」という名前が頻繁に浮上します。そのため「石井岳龍監督が撮った名作カルト映画」と誤解したまま情報を探している映画ファンが後を絶ちません。しかし、映画データベースや公式資料に刻まれた事実を明確に述べるならば、本作のメガホンを取ったのは鬼才・山本政志監督です。
なぜこれほどまでに石井岳龍監督（2012年に石井聰互から改名）の作品と誤認され続けているのでしょうか。カルチャー史の文脈を紐解くと、そこには1980年代の日本の自主映画・パンクシーンが共有していた濃厚な空気感が関係しています。
当時、石井聰互監督は『狂い咲きサンダーロード』（1980年）や『爆裂都市 BURST CITY』（1982年）で日本のインディーズ映画界の頂点に君臨していました。一方、山本政志監督も16ミリ自主映画『闇のカーニバル』（1982年）でベルリン国際映画祭などに乗り込み、国際的な絶賛を浴びていました。両者は80年代日本のオルタナティブ・カルチャーを牽引した二大巨頭であり、作品の持つザラついた粒子感や反逆精神に共通項を見出すファンが多かったのです。
さらに決定的な要因となったのが、ミュージシャンの町田町蔵（現・作家の町田康）の存在です。町田町蔵は石井監督の『爆裂都市 BURST CITY』で強烈なスクリーンプラズマを放ち一躍アイコンとなりましたが、本作『ロビンソンの庭』にも主要キャストとして出演しています。「80年代パンク映画」「町田町蔵出演」「規格外のインディーズ」という記号が重なった結果、記憶の混同が起き、ネット上で石井岳龍作品として誤ってインプット・拡散される現象が定着してしまったと言えます。
実際の『ロビンソンの庭』は、山本政志監督が独自の嗅覚でジム・ジャームッシュ監督の盟友としても知られる名手トム・ディチロを撮影監督に招聘し、圧倒的な光と色彩をフィルムに焼き付けた唯一無二の結晶です。石井作品のアグレッシブな疾走感とはまた異なる、瞑想的で豊饒なバイブスこそが山本政志映画の真骨頂です。
