現在のガールズグループシーンを語る上で欠かせないのが、日本人メンバーの存在感とオーディション番組発グループの台頭です。かつては「日本市場攻略のためのローカライズ要因」と見なされていた日本人メンバーですが、現在はグループのメインボーカルやセンター、メインダンサーとして、作品の中核を担うケースが完全に定着しました。
TWICEの「ミサモ（MISAMO）」が切り拓いた道は、LE SSERAFIMのサクラ（宮脇咲良）やカズハ、IVEのレイ、aespaのジゼル、さらにはBABYMONSTERのアサやルカへと確実に継承されています。彼女たちに共通するのは、単に韓国語を流暢に操るだけでなく、韓国本国の過酷な練習生システムを実力で突破し、現地のカルチャーと完全に調和している点です。
SNSや韓国現地のコミュニティ（theqooやInstiz）の反応を検証すると、IVEのレイが見せる独特のバラエティセンスや作詞能力、LE SSERAFIMカズハのクラシックバレエを土台としたフィジカル美、BABYMONSTERアサの高速自作ラップなど、専門技術に対する本国ファンのリスペクトは極めて高くなっています。もはや「外国人枠」という甘えは一切通用せず、純粋なパフォーマンスの質で勝負するフェーズに到達しています。
また、『PRODUCE 101 JAPAN THE GIRLS』から誕生したME:Iのように、日本を拠点としながらもK-POPの高度なトレーニングメソッドを取り入れたグループが、日韓のボーダーレス化を加速させています。オーディション番組出身グループは、デビュー前から熱狂的なファンダムと物語性を共有できる強みを持つ一方、期間限定活動の終了問題や、番組終了後の新規ライトファン獲得の壁という構造的課題を常に抱えています。オーディションによる「熱狂の初動」をいかに「息の長い大衆的人気」へスライドできるかが、生き残りの決定打となっています。
