週刊少年ジャンプに掲載されたエピソード（コミックス38巻収録の第395話〜397話）において、長年ヴェールに包まれていた幻影旅団結成の過去編が遂に描かれました。そこで明かされたクロロの幼少期は、読者の抱く冷血漢のイメージを根底から覆すものでした。
幼少期のクロロは流星街のゴミ捨て場に届くビデオテープを宝物とし、劇団「カタヅケンジャー」を結成して仲間たちと声優アフレコ劇に情熱を燃やす、心優しく聡明な少年だったのです。ウブォーギンやマチ、シャルナーク、パクノダらも彼のお芝居に胸を躍らせ、流星街の子どもたちに希望を与える光となっていました。
しかし、その日常は仲間の一人である少女サラサの無惨な拉致・虐殺事件によって一瞬で崩壊します。世界の悪意に無防備だった自分たちの無力さを痛感したクロロは、復讐と流星街の防衛のために、ある壮絶な決断を下しました。「世界中の悪党が震え上がって手を出せないほどの巨悪」を自ら演じることです。
「オレが舞台を創る。世界中の悪党が腰を抜かすほどの劇を」——その決意こそが、盗賊集団「幻影旅団」の誕生の原点でした。彼らが世界各地で繰り返す残酷非道な略奪行為は、流星街を外部の搾取から守るための巨大な抑止力（悪の防壁）として演じられているという悲劇的な構造が浮かび上がったのです。
【プロの結論】心理的トラウマと「演じられた悪」が示す構造的悲劇
心理学および社会学的視点からクロロの内面を分析すると、彼が抱えるのは重篤なサバイバーズ・ギルト（生き残った者の罪悪感）と、それに対する防衛機制としてのペルソナ（仮面）の同一化です。サラサを救えなかった痛恨の記憶から逃れるため、彼は本来の純真な自我を封印し、「蜘蛛の頭」という冷徹な機能を自らに義務付けました。「オレ自身はどうでもいい、蜘蛛が生き残ればいい」という極端な滅私奉公は、自己犠牲ではなく、自己の存在価値を組織の機能の中にしか見出せなくなった青年の深い精神的空洞を示しています。
