クラシック音楽の世界には、ポピュラー音楽のような単一の売上ランキングは存在しません。しかし、国際コンクールにおける実績、世界の主要オーケストラ（ベルリン・フィルやウィーン・フィルなど）との共演実績、名門レーベルとの専属録音契約、そして国内でのチケット完売速度などを総合すると、実質的な評価の序列が形成されています。現在、シーンを形作る日本人女性バイオリニストの一覧を整理すると、大きく3つの系譜に分類できます。
第1の系譜は、世界の一流指揮者や楽団から指名を受け続ける「本格派グローバル・トップソリスト」です。1990年に史上最年少でチャイコフスキー国際コンクールを制覇した諏訪内晶子をはじめ、ロン＝ティボー国際コンクール覇者の庄司紗矢香、同じくチャイコフスキー国際コンクールで日本人女性初の第1位に輝いた神尾真由子、ハノーファー国際コンクールを制した三浦文彰（男性）と並び称される辻彩奈などがこの頂点に君臨しています。
第2の系譜は、世界的な登竜門を駆け上がり、次代を担う「新世代の注目の若手奏者」たちです。音楽一家のDNAを継ぎ圧倒的な超絶技巧を誇る服部百音や、国内外の主要コンクールで入賞を重ねる吉田南、さらに近年、10代前半にして欧州の名門舞台でセンセーションを巻き起こしているHIMARI（吉村妃鞠）に至るまで、驚異的な才能が次々と国際舞台に名乗りを上げています。
第3の系譜は、大衆へのパイプ役を担う「メディア・クロスオーバー派」です。歯に衣着せぬ語り口と圧倒的なプロデュース能力でクラシック公演を満員にする高嶋ちさ子、世界屈指の技巧を持ちながらバラエティ番組での特異なキャラクターで人気を博す木嶋真優、リリカルな音色とビジュアルで幅広いファン層を獲得した宮本笑里などが該当します。
メディア上では「美人バイオリニスト」といったルッキズムを伴う形容が昭和から平成にかけて定着していましたが、現場関係者への取材によると、2020年代以降は演奏の解釈力や音の純度、プログラム構築の独自性といった本質的な実力で語られる風潮へとシフトしています。ビジュアル先行のプロモーションから、本物の音楽性を兼ね備えたアーティストとしての評価へ、聴衆の審美眼も大きく洗練されています。
