衣服の着彩で画面が平坦に見えてしまう最大の原因は、陰影の「境界（エッジ）」に対する誤解にあります。イラスト初学者が陥りがちな典型例として、エアブラシやぼかしツールを多用してすべてのシワの影を滑らかにグラデーション処理してしまうケースが挙げられます。しかし、布の折り重なりによって生じるシワの陰影は、光を遮る布の端が作る「シャープな落ち影（キャストシャドウ）」と、布の曲面に沿って緩やかに陰る「ソフトなフォームシャドウ」が複雑に入り混じって構成されています。
著名な解説系イラストレーターであるReL氏の論考でも指摘されている通り、服の色塗りを一般的な「ベース色＋2影（乗算1〜2層）」程度で手早く済ませようとするアプローチは、構造的に破綻しやすい無理のある設計です。シワの影を無暗にボカしてしまうと、布の硬度や厚みの情報が消失し、まるで薄いビニールやゴムのような不自然な質感に陥ってしまいます。素人感を払拭して密度を上げる鉄則は、まず「シワの影をボカさず硬いエッジで明確に描くこと」、そして「影ができる物理的理屈（落ち影・曲面影・環境光）ごとにレイヤーを分けて塗り重ねる設計」を徹底することです。
さらに、人体の骨格や動作による「張力点（テンションポイント）」を無視してランダムにシワ影を配置することも、立体感を破壊する大きな要因です。布は肩、肘、胸、ウエストなどの支点から引っ張られ、重力に従って垂れ下がります。この力のベクトルを意識せずに陰影を散らすと、キャラクターの肉体構造そのものが歪んで知覚される結果となります。
