デジタル空間には、彼女の活動に関して長年払拭されないいくつかのステレオタイプな誤解が残存しています。その最たるものが、「過去の映像作品の著作権収入だけで莫大な富を築いている」という思い込みです。
業界の慣例上、専属女優として出演していた過去作品のストリーミング配信やDVD販売から得られる印税比率は限定的であり、現役を退いた演者に巨額の分配金が入り続ける仕組みにはなっていません。現在彼女が享受している豊かな資産基盤は、自ら創業した会社組織を通じて展開するDtoC（消費者直接取引）ブランド、プロデュースフィー、広告契約、そして不動産投資などを緻密に運用して築き上げたものです。
また、「写真集の発売＝露出路線の再開」と短絡的に捉える向きもありますが、これも大きな誤認です。近年に刊行された明日花キララの写真集やフォトブックは、世界的なフォトグラファーを起用し、ハイファッションとフェミニンな官能性を融合させたアートワークとして構成されています。購入者の大半が同世代の女性であり、インテリアブックとして購入されるケースも珍しくありません。男性目線の「消費されるグラビア」から、女性目線の「憧憬される美の結晶」へと、作品のコンテクスト自体が完全に移行しています。
