なぜ本来のスケールに含まれないはずのコードが、不協和音にならず美しく機能するのでしょうか。その鍵を握るのが、ドミナントセブンスコードの中に潜む「トライトーン（減5度 / 増4度＝半音6個分の音程）」の存在です。
Key=Cにおけるドミナントコード「G7」の構成音は【ソ・シ・レ・ファ（G・B・D・F）】です。このうち、3度の「シ（B）」と7度の「ファ（F）」の間隔がトライトーンであり、この不安定な2音が「ド（C）」と「ミ（E）」へ収束しようとする強い引力によって、コード進行はトニック（解決先）へと力強く進みます。
ここで、Gから増4度（減5度）離れた「D♭7」の構成音を見てみます。D♭7は【レ♭・ファ・ラ♭・ド♭（D♭・F・A♭・C♭）】で構成されます。異名同音（音の高さが同じ表記違い）で整理すると、「ド♭」は「シ（B）」と同じ音です。つまり、G7とD♭7は「シ」と「ファ」という最も重要なトライトーンを完全に共有していることになります。
音楽理論上、ドミナントコードの推進力を決める核（トライトーン）が同じであるため、耳はG7が鳴っているときと同等の「解決への欲求」を感じ取ります。この音響心理的な錯覚を巧みに利用したのが、ドミナントセブンスの代理コードとしての裏コードの仕組みです。
