彼の演奏を聴いた者が等しく驚嘆するのは、音が持つ色彩の過剰なまでの豊かさだ。大学院時代に音響信号処理を研究したバックグラウンドは、単なるプロフィールの飾りではない。鍵盤のタッチひとつで生み出される倍音のコントロール、ホールの残響に応じたアタック音の極小調整。それらはすべて科学的な精度で設計されつつ、感情の赴くままに放出される。
音の一粒一粒が空間の中でどう響き合い、聴く者の脳へどう届くか。彼のアプローチは、かつてフランツ・リストやフェルッチョ・ブゾーニが追求した「ピアノという楽器の極限突破」を、現代のテクノロジー的解釈によって実践している趣がある。
