劇団員を追い詰めた真因の一つに、長年受け継がれてきた過度な指導体制と超過勤務がある。新人公演の準備や小道具の制作、上級生への細やかな配慮など、下級生にかかる負担は限界を超えていた。月間の時間外労働は厚生労働省が定める過労死ラインを遥かに超え、270時間以上に達していた月もあったとされる。
こうした体質は、入学者を厳しく鍛え上げる宝塚音楽学校での予科生・本科生の関係性から地続きで形成されてきた。伝統や「芸の継承」という免罪符のもと、疑問を差し挟むことすら許されない絶対的な上下関係が固定化していたのだ。歌劇・ミュージカルの輝かしい表舞台を支えるため、個人の人権や健康が犠牲にされる構造が、長年にわたって放置されていた事実は重い。
