一連の出来事は、江戸時代から続く歌舞伎界のヒエラルキーと師弟関係に極めて大きな問いを投げかけました。澤瀉屋 市川猿之助 騒動は、単に一門のトップが不在になったという物理的な問題にとどまらず、伝統芸能界が長年放置してきた「治外法権」とも言えるハラスメント体質を浮き彫りにしたからです。
事件直後の劇場現場では、混乱と緊張が極限に達していました。明治座の現場にいた関係者の証言では、「猿之助さんが倒れたという報が入った瞬間、楽屋は完全に静まり返り、パニックを通り越して言葉を失っていた」と振り返られています。その混乱を救ったのが、従弟である市川中車（香川照之）の長男・市川團子でした。わずか半日の稽古で代役を務め上げ、連日満席のスタンディングオベーションを巻き起こしたことは、澤瀉屋の命脈を繋ぐ象徴的な出来事となりました。
一方で、猿之助 歌舞伎界の反応は複雑を極めました。表向きは松竹をはじめとする興行側が「コンプライアンスの徹底」「相談窓口の設置」を掲げ、再発防止をアピールしました。しかし、幹部俳優や同年代の役者たちからは、個人的な才能を惜しむ声と、取り返しのつかない事態を引き起こしたことへの怒りが交錯していました。公の場でのコメントを控える役者が大半を占める中、ある中堅俳優は「歌舞伎界のピラミッドの中で、座長の機嫌を損ねたら生きていけないという空気は確かにあった。それを『芸の肥やし』や『結束』という言葉で美化してきた業界全体の罪でもある」と漏らしています。
SNSや知恵袋などのネット世論においても、「被害に遭った役者やスタッフへのケアはどうなったのか」「才能があるからといって人の命や尊厳を奪う行為が許されていいはずがない」という厳しい批判が圧倒的多数を占めています。かつてのような「芸事の世界だから」という言い訳は、もはや一切通用しないことが明白となりました。
