日本のポップカルチャーにおいて、ミュージックビデオが「楽曲の添え物」から「作品の核」へと昇華した瞬間がある。その象徴がKing Gnuの「白日」であり、藤井風の「まつり」だ。
モノクロームの陰影だけでバンドの刹那的な美しさを抉り出した「白日」は、YouTube上で爆発的な再生数を記録しただけでなく、同業者たちを唸らせた。無駄を極限まで削ぎ落とし、ワンカットごとに張り詰める緊張感。一方、「まつり」では色彩と日本の土着的な祝祭感を鮮烈に融合させ、藤井風というアーティストの持つスピリチュアルな魅力を余すところなく可視化した。まったく異なるアプローチでありながら、どちらも対象の「魂の輪郭」を的確に捉えている点において、山田健人の作家性が色濃く刻まれている。
