画面の中央をあえて大胆に「空洞」として残す表現手法。これこそが、江戸時代初期に活動した天才絵師・俵屋宗達が残した最大の仕掛けだ。一般的な宗教画や風俗画であれば、中心に主役となる人物やモチーフを据えるのがセオリーだろう。しかし宗達は違った。風を孕んで天空を翔ける風神と、太鼓を鳴らし雷鳴を響かせる雷神を、なんと左右の折りの最も外側に配置したのだ。
屏風が開かれ、鑑賞者の前に立った瞬間、中央の広大な金地が視界を大きく包み込む。そして一瞬の遅れを置いて、視線は左右に引き裂かれる。この「空白」こそが、単なる無ではなく、二神の間に漂う凄まじい風圧や雷雲の響き、巨大な大気の充満を感じさせる仕掛けとなっている。大胆にして極めて緻密。計算し尽くされた視線誘導の魔法が、ここにある。
