作画現場において、新人アニメーターやイラストレーターが提出した原図が作画監督から修正（リテイク）を受ける際、最も多く指摘されるのがパースの歪み原因に関する認識不足です。大手アニメ制作スタジオの現場指導資料やプロクリエイターの作画手記では、共通して次のような厳しい現実が語られています。
「パース定規を正しく引いているのに、人物を乗せると巨大化して見えたり、箱庭のミニチュアのように感じられたりする。その原因を定規の狂いだと勘違いする新人が後を絶ちません。本当の原因は、人間の視野角の限界を無視して、視覚的に破綻した領域まで対象物を描いてしまっている点にあります」（商業アニメーション背景監督の手記より）
人間の眼球が対象を歪みなくクリアに認識できる「有効視野（明視野）」は、中心から視野角約60度（直径にして画角60度程度）の円錐の中に収まります。レンズの焦点距離で換算すると、標準的な50mmレンズの視界に相当します。この60度の外側に配置された物体は、遠近法の幾何学上、急激に外側へと引き伸ばされる性質を持ちます。
透視投影法は球体である視界を無理やり平らな平面に射影する数学的モデルであるため、中心から離れるほど歪みが指数関数的に増大します。商業現場で「パースが破綻している」と切って捨てられる作例の実に8割以上が、消失点の計算ミスではなく、「視野角60度の安全圏（適正コーン）」を逸脱して画面端に立方体を描いてしまったことによる広角歪みなのです。
