放送当時、SNSや掲示板で散見されたのが「新垣結衣が可哀想すぎて観ていられない」「田中圭の役（京谷）にイライラする」といった拒絶反応でした。これらはなぜ起きたのでしょうか。
最大の原因は、視聴者が抱いていた「『逃げるは恥だが役に立つ』の野木亜紀子×新垣結衣による痛快な社会派ラブコメ」という事前イメージとのギャップにありました。第1話で描かれたのは、満員電車に揺られ、理不尽に怒鳴られ、土下座までする晶の姿です。仕事に疲れて帰宅した平日の夜10時に、自分自身の職場環境をそのまま見せつけられるような演出に、精神的キャパシティを超えてしまった視聴者が少なくありませんでした。
しかし、心理学や社会学の観点からこの構造を読み解くと、本作が描いたのは単なる「胸糞ドラマ」ではなく、日本社会における「心理的バウンダリー（境界線）の侵絶」という根深い問題でした。
- 職場の共依存：能力のある人間が過剰に適応し、他者の怠慢を埋め合わせることで組織の機能不全を温存してしまう悪循環。
- 恋愛のサンクコスト効果：「これだけ時間を費やしたのだから」と、情や惰性で別れを先延ばしにしてしまう心理的トラップ。
- 「いい人」という名の防衛機制：波風を立てないことで他者からの攻撃を避けようとするあまり、自己の尊厳を自ら差し出してしまう無意識の行動。
視聴者が感じた「居心地の悪さ」は、まさに誰もが日常で目を背けている自身の弱さや痛みを、鏡のように突きつけられたことによる防衛反応でした。その生々しさこそが、時を経ても風化しない本作の真の価値となっています。
