映画のクライマックス、大人たちの管理教育から逃亡した子供たちが廃屋に集まり、オーンショウの司式のもとでダニエルとメロディの「子供だけの結婚式」を執り行うシークエンス。そして、駆けつけた教師や親たちを爆弾やパチンコで撃退し、二人が手押しトロッコに乗って水平線の彼方へ消えていくラストシーンは、観客に鮮烈な余韻を残します。
このエンディングは単なるファンタジックな逃避行ではありません。脚本を担当したアラン・パーカー（後に『ミッドナイト・エクスプレス』や『ピンク・フロイド ザ・ウォール』を監督）とプロデューサーのデヴィッド・パットナムは、1960年代後半のパリ五月革命や学生運動の空気を、あえて10歳の子供たちの叛乱という寓話に凝縮させました。
体罰が横行する厳格なカトリック系学校、子供の言葉に耳を貸さずステータスと世間体に汲々とする両親たち。子供たちを縛る閉塞感の象徴である大人社会を物理的に打ち負かし、二人が漕ぎ出すトロッコのレールは、産業革命以来の近代合理主義が敷設した「敷かれたレール」そのものです。しかし、二人はそのレールを逆利用し、自らの腕力（ハンドカーを漕ぐ反復運動）によってのみ前進します。
現実的に考えれば、あのトロッコが行き着く先には脱線か、あるいは警察による補導という無慈悲な現実が待っています。制作陣はその悲哀を重々承知の上で、「刹那の勝利」の瞬間でフィルムを断ち切りました。未成熟な魂が放った最初で最後の叛乱だからこそ、あのラストカットは半世紀を経てもなお、観る者の胸を締め付けます。
