岸惠子さんとイヴ・シャンピ氏の離婚理由については、当時「多忙によるすれ違い」「文化・価値観の相違」など様々な憶測が飛び交いました。後に岸さんが自著『巴里の空はあかね雲』や数々の手記で明かしたところによると、お互いの仕事と自立を尊重しすぎた結果、夫婦という枠組みを超えて「同志」のような関係へ変化したことが最大の要因でした。
離婚後、思春期を迎えたデルフィーヌさんとの関係も決して平坦なことばかりではありませんでした。偉大な母を持つプレッシャーや、日仏双方のアイデンティティに対する葛藤から、激しい口論や反発が生じた時期もあったといいます。
【プロの結論】家族社会学・共依存の視点から見出すべき教訓
昭和・平成期の日本の芸能界では、親が子のマネージャーを務めたり私生活に深く介入したりする「ステージママ文化」や、過度な干渉による「母娘の共依存」がしばしば問題視されてきました。しかし、岸惠子さんとデルフィーヌさんの関係は対極にあります。
二人が選んだのは、フランス的な個人主義に基づく「心理的バウンダリー（自他境界）」の確立でした。「あなたはあなた、私は私」という個の尊厳を互いに認めたことで、娘は母の影に隠れることなく音楽家として自活し、母もまた一人の女性として表現活動を全うすることが可能となりました。家族関係において健全な距離感を保つことの重要性を示す好例といえます。
