内田春菊氏と4人の子供たちの関係性は、現代の家族社会学や心理学の観点からも極めて示唆に富むケーススタディです。
昭和・平成期の日本の家庭では、母親と子供（特に母娘）が感情的に一体化しすぎる「共依存関係」や、子供の境界線を侵食する「毒親問題」が深刻化してきました。内田春菊氏の場合、子育てのすべてを作品の題材にするという極端な露出があったにもかかわらず、なぜ子供たちが精神的に自立し、健全な関係を維持できたのでしょうか。
その最大の要因は、内田氏が子供たちを「自分の所有物」ではなく、「一人の独立した他者・表現者」として扱った点にあります。子供が成長するにつれて描写の許諾を取り、思春期以降は一定の距離を保ち、子供が親と異なる価値観を表明してもそれを否定せず受け入れました。
親の過干渉や理想の押し付けに苦しむ人々にとって、内田家のあり方は「親自身の不完全さを隠さず開示しつつ、子供の自立を信じて手放す」という、心理的バウンダリー（境界線）の健全なモデルケースを示しています。
