Q1：リストは同時代の他の作曲家からどのように評価されていたのですか？
A1：同時代の音楽家の多くから、その驚異的な演奏技術のみならず、人間的寛大さについて絶賛されていました。ロベルト・シューマンは「彼の演奏は世界を征服する」と評し、エドヴァルド・グリーグはリストに自作の協奏曲を初見で完璧に弾いてもらい熱烈に激励されたことに深く感謝しています。一部の保守的な批評家からは演奏の派手さを「軽薄」と叩かれることもありましたが、実際に彼と交流した音楽家の多くは、その温かい人柄に魅了されていました。
Q2：晩年のリストの生活はどのようなものだったのですか？
A2：富豪として贅沢三昧に暮らしたイメージとは裏腹に、晩年のリストは非常に禁欲的で質素な生活を送っていました。ローマのサンタ・フランチェスカ・ロマーナ修道院などに小さな居室を持ち、簡素な家具とピアノ、十字架だけがある部屋で早朝から祈りと作曲に時間を費やしました。一方で、若い弟子たちが訪ねてくると親身に指導を続け、老境に入っても他者への奉仕を怠りませんでした。
Q3：リストの曲が超絶技巧ばかりなのは、目立ちたがり屋な性格のせいですか？
A3：青年期に作られた楽曲（『超絶技巧練習曲』や『ラ・カンパネラ』など）には、確かにパフォーマーとしての自負や技術的顕示が色濃く反映されています。しかし、彼の超絶技巧は単なる曲芸ではなく、「ピアノ一台でフルオーケストラの表現力を再現する」という音楽的探求の結晶でした。壮年期以降は『巡礼の年』や晩年の前衛的な小品（『灰色の雲』『悲しみのゴンドラ』など）に見られるように、技術的誇示を完全に削ぎ落とした内省的かつ宗教的な名曲を数多く残しています。
