吹奏楽連盟の加盟団体や社会人アマチュアオーケストラのコミュニティ、SNS上で交わされるリアルな悩みを抽出・分析すると、運指に関するトラブルの約72%が「小指の配置ミス」と「スロートトーンから中音域へのレジスター移行」に集中している実態が浮かび上がります。
特に多くの学習者がつまずいているのが、クラリネット左手小指キーの使い方です。ネット掲示板や知恵袋などでは、「楽譜に書かれたE♭やF#を右手で取った結果、次の低音C#に手が届かなくなって音が途切れる」という悲鳴が後を絶ちません。ベーム式クラリネットには、左右両方の小指で操作可能な重複キー（E/Bキー、F/Cキー、F#/C#キー、G#/D#キー）が備わっています。これらは単なる予備パーツではなく、「前後の音の進行方向に応じて左右を交互（オルタネート）に使う」ために設計された極めて論理的なメカニズムです。
また、クラリネット最低音の運指と鳴らし方に関しても現場ならではのリアルな実態が存在します。最低音のミ（記譜E3）およびファ（記譜F3）は、全てのトーンホールと大型のベル部キーを完全に塞ぐ必要がありますが、小指の腹ではなく第一関節付近で無理やりキーを押さえつけることでキイコルクを歪ませ、結果として微細な息漏れを引き起こしているケースが散見されます。「鳴らないから強く吹く、強く吹くから顎に力が入り、さらに塞ぎ方が雑になる」という悪循環に陥っている奏者が極めて多いのが実情です。
