仲野太賀さんが13歳で俳優デビューを飾った2006年のドラマ『新宿の母物語』以来、彼が長年名乗り続けていた芸名は名字のない「太賀」でした。そこには、「中野英雄の息子」という強烈なフィルターを徹底的に排除したいという、少年の切実な矜持がありました。
報道各社や映画雑誌の過去のロングインタビューにおいて、太賀さんは「父の名前を出せば、どんな結果が出ても『親の七光り』と見なされてしまう。それが何より耐えられなかった」と当時の心境を赤裸々に明かしています。芸能界における「二世俳優」への世間の視線は決して甘くありません。どれほど優れた演技を見せても「コネ」「親のバックボーン」という色眼鏡で見られ、純粋な実力を評価してもらえない構造が横行していたからです。
太賀さんは所属事務所のマネージャーに対しても、現場で父親の名前をアピールしないよう厳格に求めていました。制作会社関係者の証言によると、映画監督やプロデューサーの間でも「オーディションで圧倒的な芝居を見せるあの『太賀』という無名の若手は一体誰なんだ」と現場先行で話題になり、合格してクランクインした後に初めて父親が中野英雄さんだと知って驚愕するケースが日常茶飯事だったといいます。
父の中野英雄さん側も、息子の現場やプロデュースに一切介入しないという無言のルールを徹底しました。「役者は現場で恥をかいて覚えるもの。親が舗装した道路を歩かせる気はない」という昭和の男ならではの美学から、息子のバーター出演や口利きを一切断絶していたのです。映画『桐島、部活やめるってよ』（2012年）や『走れ、絶望に追いつかれない速さで』（2016年）など、尖ったインディーズ作品や群像劇で泥臭くキャリアを積み重ねた下積み時代こそが、今日の彼の骨太な演技力を形成したことは疑いようがありません。
