現在でこそ国民的名曲として称賛される「時間よ止まれ」ですが、1978年の発売当初、熱狂的な初期ロックファンの一部からは猛烈なバッシングが巻き起こりました。ここには、後世に正しく語り継がれていない当時のリアルな空気感があります。
ネット上の回顧録やアーカイブ記事でも散見されますが、当時の日本のロックシーンには「ロックミュージシャンたるもの、テレビに出てはならない」「化粧品のCMタイアップなど商業主義への完全な屈服であり、ロックへの裏切りだ」という強固なイデオロギーが存在していました。革ジャンを着てバイクを飛ばす不良のカリスマだった矢沢が、スーツを着こなしてバラードを歌い、資生堂のポスターに登場したことは、硬派なファンにとって信じがたい「転向」と受け取られた側面があります。
しかし、矢沢永吉の視座は遥か先を見据えていました。自著『成りあがり』にも通じる哲学ですが、矢沢は「アンダーグラウンドで一部のマニアに崇められるだけで、貧乏のまま終わるのが本当にロックなのか？」と強烈な疑問を抱いていました。大手企業の資本力を活用し、最高峰のスタジオと腕利きのミュージシャンを揃え、大衆の心を鷲掴みにした上でチャートの頂点を獲る。この徹底したプロフェッショナリズムとセルフプロデュース力こそが、矢沢永吉が切り拓いた「真のロックスターの生き様」でした。
