映画クレジットや原作を注意深く確認すると、実はこの女性の固有名詞（本名）は一度も登場しません。設定上は単に「親戚の小母さん」あるいは「未亡人」と記されています。この匿名の扱いは、彼女が特定の悪人ではなく、「当時の日本中に無数に存在した平均的な一般市民の代表」であることを象徴しています。
彼女の冷淡な態度の背景には、単なる意地の悪さを超えた「心理的バウンダリー（家庭の境界線）」の崩壊と防衛本能がありました。小母さんの夫は戦死しており、彼女自身も一家の柱として女手一つで家庭を維持しなければならない極限の重圧に晒されていました。
そこに転がり込んできたのが、海軍大佐（エリート軍人）の息子である清太です。清太の家は裕福で、持参した大量の物資（カルピス、バター、鰹節など）は一時的に家計を潤しました。しかし、それらを消費し尽くした後も、清太は名門の誇りを捨てられず、泥臭い下働きや防空壕掘り、隣組の消火訓練への参加を嫌がりました。
「自分たちは血の汗を流して働き、空襲に怯えながら必死に生きているのに、なぜ恵まれた階層の坊ちゃんが手伝いもせずブラブラしているのか」という強烈な階層格差への怨嗟とルサンチマン（ルサンチマン的敵意）が、小母さんの言葉を次第に刺々しいものに変えていったのです。小母さんが放った「あんたは昼間から何もしないで、お国のために働こうとも思わんのか」という叱責は、周囲の近隣住民の目を気にする同調圧力社会における悲痛な叫びでもありました。
