本作の最大の魅力であり、ファンの間で白熱した議論を呼ぶのが、メディアごとに異なる結末の描き方だ。原作小説、映画版、そしてテレビドラマ版のそれぞれが、独自の解釈によって「ロクヨン事件」の真相と結末を提示している。
横山秀夫の原作小説では、三上が事件の真相に辿り着いた瞬間、物語は静かで余韻に満ちた幕引きを迎える。犯人を直接追い詰めるカタルシスよりも、14年間にわたって電話帳をめくり続けた被害者遺族・雨宮の執念と、真実が暴かれた瞬間の静寂が読者の胸を打つ構成だ。
一方、東宝が手掛けた映画『64-ロクヨン- 前編/後編』では、映画的なダイナミズムを重視したオリジナルのクライマックスが用意された。模倣事件の真意に気づいた三上が自ら車を走らせ、犯人である目崎を追走する息詰まるチェイスシーンが展開。雨宮と犯人、そして三上が現場で対峙し、慟哭とともに感情を爆発させる劇的なフィナーレへと昇華させた。
対照的に、日本放送協会（NHK）が制作した『土曜ドラマ 64（ロクヨン）』は、原作の持つ乾いた筆致と組織の息苦しさを極限まで忠実に再現。派手なアクションに頼らず、心理描写の積み重ねによって真実を浮き彫りにするアプローチを取り、原作ファンから絶大な支持を集めた。どちらの映像化も、それぞれのメディア特性を最大限に活かした見事な翻案といえる。
