「さよなら」の大ヒットは、バンドを破滅の淵から救い出すと同時に、結成時からの屋台骨であった小田和正と鈴木康博のツインボーカル体制に決定的な終焉をもたらす毒薬ともなりました。この光と影のコントラストこそが、オフコース史における最大の悲劇です。
横浜創英高校時代からの同級生であった小田と鈴木は、ビートルズやサイモン＆ガーファンクルに憧れ、互いの才能を認め合いながら二人三脚でグループを守り続けてきました。繊細で叙情的なバラードを得意とする小田に対し、鈴木はアメリカン・フォークロックやウエストコースト・サウンドに根ざした骨太なギタープレイとリズム感を持つ、対照的な音楽性の持ち主でした。二人は「互いに楽曲を提供し合い、対等な関係で競い合うこと」をバンドのアイデンティティとしていたのです。
しかし、「さよなら」が巻き起こした社会現象は、世間の視線を一気に「小田和正」へと集中させました。メディアや一般大衆にとって、オフコースは「あの透き通るような声で切ないバラードを歌う小田和正のバンド」として認識されるようになったのです。鈴木が書く力強いロックナンバーや洗練されたAORナンバーは、アルバムの中核を担っていたにもかかわらず、シングルの商業的成功の陰に隠れてしまう状況が生じました。
鈴木康博は後に、自著やインタビューの中で「『さよなら』が売れた時、バンドとして売れた喜びよりも、小田の才能に圧倒され、自分の存在価値を見失いそうになる恐怖があった」という趣旨の告白を残しています。対等であるはずのバランスが崩れ、バンドが巨大なビジネスへと膨張していく過程で、鈴木の心には「自分のやりたい音楽はここにはないのではないか」という孤独な乖離が生まれました。そしてそれは、1982年6月30日、伝説となった日本武道館10日間公演の最終日をもって鈴木が脱退するという、取り返しのつかない結末へと繋がっていったのです。
