『ザ・ベストテン』がテレビ史の金字塔となったのは、ランキングの信頼性だけではありません。生放送ならではの緊張感をエンターテインメントへと昇華させた画期的な演出手法にありました。
その筆頭が「追っかけ中継」です。地方公演や移動でスタジオ（TBSのGスタジオ）に来られない歌手がいる場合、番組側が出演を諦めるのではなく、全国のJNN系列局のネットワークを駆使して歌手の居場所に中継車を走らせました。空港の滑走路、新幹線の停車駅ホーム、高速道路のサービスエリア、あるいは地方劇場の楽屋風呂に至るまで、文字通り「どこへでも追いかける」姿勢を貫いたのです。
特に語り草となっているのが、静岡駅の新幹線停車時間わずか「2分間」の間に、ホームに降り立った歌手がマイクを握ってサビを歌い上げ、発車ベルとともに再び車内へ飛び乗った中継劇です。綿密な秒単位のタイムキーピングと、一歩間違えれば大事故になりかねない極限の生中継は、現代のコンプライアンス環境では到底再現できない、昭和テレビマンの熱量と狂気を感じさせるものでした。
一方、スタジオ内の象徴となったのが、ランキング発表とともに歌手が登場する「ミラーゲート」です。左右に開く鏡張りの回転扉から、きらびやかな衣装をまとったスターたちが次々と姿を現す演出は、視聴者に強い高揚感を与えました。また、背後でカシャカシャと音を立てて順位や歌手名を表示する「ソラリー式反転フラップ（通称：パタパタ）」のメカニカルな響きは、昭和ポップス黄金期の幕開けを告げるファンファーレとして、当時の子どもから大人までの記憶に深く刻み込まれています。
