世良公則氏に関する情報の検索行動を分析すると、多くのユーザーが抱く「ある種の違和感」が浮かび上がってきます。それは、「これだけ知名度のある大物タレントの子供なら、何かしらのスナップ写真やSNSアカウントが特定されていても不思議ではない」という現代的な感覚です。
しかし、ここには昭和から平成初期の芸能ジャーナリズムの苛烈さという決定的な盲点が存在します。
世良氏が結婚し長男が誕生した1980年代は、写真週刊誌が爆発的な部数を誇り、芸能人の私生活、自宅、子供の通学路に至るまで望遠レンズで追い回された時代でした。自宅の前に連日張り込むカメラマン、家族への執拗な突撃取材など、プライバシーの侵害が社会問題化していた真っ只中です。
そうした狂騒を目の当たりにした世良氏は、愛する妻と生まれたばかりの我が子を守るため、「仕事と私生活の完全な隔離」という絶対的な方針を打ち立てました。インタビューで家族の話題を積極的に話すことを避け、子供をテレビスタジオに連れてくるような演出も徹底して拒否。家庭をロックシンガー・世良公則のブランド消費に巻き込まないという強い決意があったからこそ、現代に至るまで写真の1枚すらネット上に流出しなかったのです。
また、もう一つの誤解として「世良公則 若い頃」の検索意図との交錯があります。若い世代のネットユーザーが昭和の音楽番組のアーカイブ映像やYouTubeで当時の世良氏を見た際、その現代的なイケメンぶりに驚き、「これは現在の息子ではないか？」と錯覚して検索ワードを打ち込むケースが後を絶ちません。世良氏自身のビジュアルの普遍的な魅力が、皮肉にも「息子の画像が存在する」という都市伝説を再生産し続ける燃料となっているのです。
