世論およびネット上の反応は、事件から数年を経た現在もなお激しく二極化しています。
SNSや知恵袋、舞台コミュニティにおける論調を精査すると、「親を手にかけて生き残った人間が、歌舞伎座の檜舞台で拍手を浴びるなど到底受け入れられない」「ハラスメントの被害者への謝罪と精算が終わっていない」といった峻厳な批判が依然として主流を占めています。コンプライアンスが徹底される現代のエンターテインメント業界において、公共性の高い大劇場に立つことのハードルは極めて高いと言わざるを得ません。
その一方で、演劇界の一部からは「四代目猿之助が持っていた演出力、台本構成力、古典の解釈力は歌舞伎界の至宝だった」「役者としての出演は無理でも、匿名や別名義で演出家・振付指導として後輩を支える道は残せないのか」という、その卓越した才能を惜しむ声が根強く残っています。実際、彼がプロデュースした『スーパー歌舞伎II ワンピース』や数々の新作歌舞伎は、それまで歌舞伎に触れたことのなかった若い世代を大量に劇場へ呼び込む革命的功績を残しました。
現実的な見立てとしては、2028年秋に執行猶予が満了するまでの間、表舞台への役者復帰は事実上不可能です。仮に復帰の道筋が模索されるとしても、まずは小劇場での自主公演や、ペンネームを用いた脚本・演出のバックアップなど、極めて慎重かつ段階的なステップを踏むことになると関係者の間では見られています。
