『fish』の切なさは、緻密に計算された音楽構造によっても支えられています。楽曲の要所では、J-POPの王道である「IV→V→iii→vi（いわゆる王道進行）」をベースにしつつ、サビ前やサビの終端にサブドミナントマイナー（IVm）を巧みに配置。これにより、胸がキュッと締め付けられるような切迫感を生み出しています。
ライブ演奏における清水依与吏の歌唱は、スタジオ音源以上に感情のダイナミクスが剥き出しになります。特にサビの高音部「さよなら」の跳躍では、地声からファルセット（裏声）への滑らかな切り替えと、わずかに掠れさせるエッジボイスが多用されます。
カラオケでこの楽曲を歌いこなす際は、単にピッチを合わせるだけでなく、「Aメロ・Bメロでは息を多めに混ぜて呟くように歌い、サビの頭で感情を一気に爆発させる」という声量と息遣いのコントラストを意識することが最大のポイントです。
