カラオケルームでback numberを選曲した際、Aメロ・Bメロは心地よく歌えていたにもかかわらず、サビに入った瞬間急激に声が詰まって失速した経験を持つ人は少なくありません。この現象が起きる背景には、フロントマン・清水依与吏の声質と音域特徴が深く関係しています。
音楽プロデューサーやボイストレーナーの現場取材によると、清水依与吏の声帯は「中低音域の太いチェストボイス（地声）を保ったまま、換声点を超えて高音域へ突き抜ける」という稀有な特性を備えています。多くの男性にとって地声の限界となるmid2F（ファ）からmid2G#（ソ#）の境界線付近で、脱力した裏声に逃げるのではなく、あえてチェストの重みを残した力強いミックスボイスで感情を爆発させる点が、バンド最大の魅力である「切なさ（泣き節）」を生み出す源泉です。
裏を返せば、発声の基礎が整っていない一般男性が原曲のテンションを真似ようとすると、喉を締め付けた張り上げ発声に陥り、1曲歌い終わる頃には声帯を痛めてしまいます。back number カラオケ歌いやすい曲を見極めるには、単に「テンポが遅いバラードだから」という感覚的な理由ではなく、地声最高音の到達点とサビにおける平均音高の滞在時間を冷静に分析しなければなりません。
