ネット上の情報や一般的なパブリックイメージにおいて、真山知子は長年「大演出家・蜷川幸雄を陰で支え続けた貞淑な妻」あるいは「天才写真家・蜷川実花を育て上げた母」という、いわば家族の付属物的な文脈で語られがちでした。しかし、この見方は決定的な誤解を含んでいます。
実態は全く逆であり、蜷川幸雄という猛烈なエネルギーの塊を受け止め、コントロールしていたのは知子その人でした。蜷川幸雄が生前、稽古場で灰皿を投げ怒号を飛ばす苛烈な演出家として知られていた一方、家庭内においては知子の冷静な判断力とユーモア、そして絶対的な存在感の前に頭が上がらなかったことは、演劇関係者の間では周知の事実です。
また、彼女が始めたパッチワークキルトも「主婦の暇つぶしの手習い」などではありませんでした。子育てが一段落した40代の時、布と針に出会った知子は、伝統的なキルトの淡いパステルカラーや定型パターンを根底から覆す、毒気と生命力が同居した独自のキルトスタイルを確立しました。夫や娘のネームバリューを借りることなく、自らの作品自体の鮮烈さによって手芸界のトップへと上り詰めた真のオリジネイターなのです。
