ネット上の言説や歌謡曲ファンの間では、「400万枚も売れたのだから、宮史郎は生涯使い切れないほどの印税を手にして大富豪になった」という神話がまことしやかに語られがちです。しかし、昭和の興行界の金銭構造を詳細に検証すると、実態は全く異なります。
『女のみち』は元来、トリオが自費を出し合って作った自主制作盤でした。全国流通に乗せる際、大手レコード会社や興行関係者との間で結ばれた初期契約は、売れない漫才師を前提とした買い取り同然の条件や、極めて低いアーティスト印税率に設定されていたと伝えられています。さらに、トリオ編成であったこと、作詞（宮史郎）と作曲（並木ひろし）の著作権配分、所属事務所のマージン、そして何より当時の累進課税による最高税率（所得税・住民税を合わせて約80〜90%）が容赦なく襲いかかりました。
公称売上から試算される総売上高は数十億円規模に達したものの、実際に彼らの手元に残った現金は、世間が妄想するような巨万の富とは程遠いものでした。急激に跳ね上がった翌年の住民税を支払うために金策に追われ、営業ステージを休む間もなく駆けずり回らざるを得なかったというエピソードは、当時の芸能マスコミでも報じられた知られざる現実です。
