書道史において、九成宮醴泉銘が「楷書の極則（かいしょのきょくそく）」、すなわち楷書の究極の到達点と讃えられる理由は何でしょうか。最大の要因は、幾何学的な緊張感と研ぎ澄まされた力学バランスにあります。
欧陽詢の書法における最大の特徴は、「背勢（はいせい）」と呼ばれる筆法にあります。背勢とは、左右に向かい合う縦画（例えば「門」や「日」など）の内側をやや外へ反らせるのではなく、背中を向け合うようにわずかに内側へ引き締める手法です。これにより、文字の中心に向かって凄まじい凝縮力が生まれ、引き締まった長方形のプロポーションが完成します。
筆遣い（運筆法）においては、穂先の弾力を活かして鋭利に切り込む「方筆（ほうひつ）」を主体としています。筆を入れる起筆では、45度の角度で鋭く紙を捉え、筆圧を一定に保ちながら送筆し、収筆では確実に筆鋒を整えて止める「三過折（さんかせつ）」の規範が極めて厳密に実行されています。点画の太さのコントラスト、右上がりのシャープな傾斜角度、そして何より「白を配すること黒を配するがごとし」と称される余白の均等配置（等間隔性）は、もはや1ミリの狂いも許さない建築的な美観を誇ります。
後世の批評家が「削れば血が出るような峻厳さ」と評した通り、線の無駄を極限まで削ぎ落とした緊張感こそが、欧陽詢が到達した造形美の正体です。甘えや曖昧さを一切排除したこの骨格の純度の高さが、後世の書家たちにとって「学ぶべき絶対的基準」となった理由です。
