ネット上の掲示板やSNSでは、「ジュノンボーイでグランプリを獲れば、特撮ヒーローの主役になり、自動的に売れっ子俳優になれる」という図式が信じられがちです。しかし、この言説は半分正しく、半分は決定的な誤解を含んでいます。
確かに、佐野岳（第24回グランプリ・『仮面ライダー鎧武/ガイム』）、犬飼貴丈（第25回グランプリ・『仮面ライダービルド』）、西銘駿（第27回グランプリ・『仮面ライダーゴースト』）、飯島寛騎（第28回グランプリ・『仮面ライダーエグゼイド』）と、グランプリ受賞者がテレビ朝日の特撮ヒーロー主演を射止める黄金ラインが存在したのは事実です。しかし、特撮シリーズの1年間にわたるハードな撮影を終えた後、20代半ば以降の本格的な役者人生へスムーズに接続できた者は一握りに過ぎません。
むしろ業界内では、「非グランプリ組の生存率の高さ」が常に注目されてきました。前述の伊藤英明（準グランプリ）、三浦翔平（フォトジェニック賞）、菅田将暉（無冠ファイナリスト）に加え、渡部秀（準グランプリ）など、グランプリという「全方位に向けた爽やかさ」の枠組みから外れた者たちの方が、癖のある役柄やアクの強いキャラクターを恐れずに挑戦できるという逆説的な強みを持っています。
グランプリを受賞するということは、受賞直後から「ジュノンの看板」を背負うことを意味し、事務所側も王道路線でのプロデュースを余儀なくされます。その結果、本人の資質と世間のパブリックイメージのギャップに苦しみ、20代後半でキャリアの停滞を迎えるケースが散見されるのです。「無冠のファイナリスト」こそが最も自由な助走期間を持ち、型破りな成長を遂げられるというパラドックスは、芸能界の構造的な盲点と言えます。
