ここで、旅をより深く楽しむために整理しておくべき「ネット上の誤解」があります。それは、「千と千尋の神隠しの完全な単一ロケ地」は地球上のどこにも存在しないという点です。
宮崎駿監督の創作スタイルは、特定の一箇所をそのままスケッチして背景画に落とし込むのではなく、監督自身が長年の中で見聞きした日本各地の記憶、木造建築のディテール、民俗的な原風景を脳内で再構築・融合させる手法を取ります。
したがって、「伊香保は公式じゃないから偽物」「四万温泉だけが本物」といった二項対立的な捉え方は、ジブリの美術世界を味わう上では本質的ではありません。伊香保の河鹿橋が持つ「俗世と霊界を隔てる境界の橋」としての風情、積善館の「油屋の重厚な正面構造」、金具屋の「内部の立体迷宮」など、それぞれが『千と千尋』という壮大なモザイク画を構成する重要なピースとして鑑賞するのが、最も贅沢な楽しみ方です。
